中日两国一衣带水，亚洲纪录片的传统是由日本纪录片开启的。研究日本纪录片的发展现状对中国纪录片发展具有一定的借鉴意义。 当今日本，通常将纪录片定义为“文化纪录电影”或“纪录电影”。本文不讨论日本纪录片的历史，而是鸟瞰2012年日本纪录片的政策。由《电影法》写起的理由是，当时“文化电影”的概念影响深远，不容小觑。日本政府仍采取保护的政策，通过资助纪录电影创作、支...

2010年10月国家广电总局发布的《关于加快纪录片产业发展的若干意见》开启了中国纪录片发展的新里程。本文对此后两年来国家出台的有关纪录片发展的政策和管理制度进行梳理和分析，重点介绍了电视节目类型调控、节目综合评价体系政策以及国产纪录片项目扶持、推荐制度，展示了促进纪录片发展的政府制度和政策性安排的走向和轨迹，并对新媒体纪录片传播的管理进行难点分析和政策建议。

本文按时间顺序列出2011年中国纪录片行业具有标志性的重要事件。

中国纪录片在民间的存在与发展是始终伴随中国社会近三十年变迁的客观现象。时至今日，中国民间纪录片作为记录当代中国的一支重要力量，已经开始从最初的自发状态向自觉的发展阶段过渡。值得注意的是，在过往的二十余年里，人们对中国民间纪录片作品的关注程度要远远大于对其自身生存与发展状况的关心。本文主要着眼于中国民间纪录片制片方式的演变，对其生存现状的突出特点进行了概括性的...

在法国拥有颇为独特的电影环境的前提下，法国纪录片以一种标签式的形态出现在国际舞台上。一部纪录片正如一个人，必然深深地打上诞生地的烙印。以《迁徙的鸟》、《帝企鹅日记》和《亚特兰蒂斯》为代表的一批法国纪录片因其蕴含着法兰西的文化、艺术、历史和社会背景而闻名于世。法国纪录片别具一格的审美特点和诗意表达是其民族对于人文精神深刻理解的体现。与此同时，法国视听产业也具有...

在韩国广播电视历史的初期，电视台注重娱乐节目，电视纪录片的地位相对较低。随着电视影响力的增加，对于娱乐节目为主的电视台编排的批评逐渐增多，韩国政府开始干涉。从1976年起韩国政府强制要求电视台在晚上8:00黄金时段播放一些社会教养类节目。这类节目包含纪录片的特点，逐渐发展成为纪录片。20世纪80年代以后，韩国社会各领域民主化进程加速，人民崇尚言论自由，认为国...

纪录片作为陕西形象传播的重要媒介载体之一，与城市形象传播的其他载体相比，以自身的独特优势对传统媒体产业进行了补充，不仅为观众带来了多元立体的视觉享受，更符合当下新媒体时代受众的诉求，也为陕西形象的传播带来了新的契机。近年来，陕西纪录片虽数量不少、获奖众多，但仍存在视野不够开阔、传播区域及受众不够广泛、传递内容不够深入、故事性表达不够充分等一系列问题。本报告从...

藏地纪录片在中国纪录片的发展史上占有极其重要的地位。透视藏地纪录片各个不同时期的发展轨迹，我们可以看到整个藏族社会政治、经济、文化等各方面的变迁，以及这种变迁所引发的藏人自我意识和心理的嬗变。同时，可从中寻觅华语纪录片本土纪实主义传统的延续性。藏地影像民族志在呈现藏族社会生活现象和多元文化的同时，也为往昔的历史留下了一份可供拷贝和再度分析的影像文化典籍。